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By Sergei Daniel

Claude Gellée (Le Lorrain)
(Chamagne, 1604 – Rome, 1682)
Claude Gellée, surnommé Le Lorrain, ne fut ni un grand homme, ni un esprit noble comme Poussin. Toutefois, on ne peut nier son génie et il fut, à l'instar de Poussin, un inventeur profondément unique dans les limites imposées par l'idéal classique. Il passa aussi presque toute sa vie à Rome bien que son artwork ne fût pas spécifiquement italien, mais bien français. En effet, plus de deux siècles plus tard, tous ceux qui, en France, ressentirent le désir de décrire les beautés de l. a. nature, s'inspirèrent du Lorrain et de ses œuvres, qu'il s'agisse de Joseph Vernet au XVIIIe siècle ou de Corot au XIXe. En dehors de France, ce fut l. a. même selected : d'ailleurs, Le Lorrain ne fut nulle half plus admiré qu'en Angleterre.
Il reste une half de mystère dans los angeles vocation de cet humble paysan presque illettré. En effet, ses connaissances en français et en italien étaient rudimentaires, et il utilisait, pour faire ses annotations au bas de ses dessins, un étrange sabir franco-italien. Ce mystère est en quelque sorte emblématique de los angeles devise «le mystère dans l. a. lumière », qui allait marquer ses tableaux. Qu'est-ce qui l'attira à Rome et l'y retint ? N'aurait-il pas pu produire ses chefs-d'œuvre à Nancy, Paris ou ailleurs ? Quoiqu'il en soit, c'est dans ses paysages qu'il réunit beauté, poésie et authenticité. Il réalisa parfois des dessins d'après nature tellement exceptionnels que plusieurs d'entre eux ont été attribués à Poussin. Mais c'est dans ses peintures que l'imagination prédomine, et l'on peut même dire qu'elle s'imposa de plus en plus, tandis que Le Lorrain prenait toute los angeles mesure de son génie. Sans recourir à l. a. raison, sans rien perdre de sa poésie instinctive, il comprit en écoutant Poussin et en le regardant faire, qu'une forme d'académisme aurait pu être un atout pour ses propres visions et rêveries.

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Ce n’est pas l’œuvre d’art elle-même qui est le véhicule d’une info plus ou moins complète, mais ce qui sert de modèle à une multitude d’œuvres d’art, Vue de Tivoli 1640-1641 Plume et encre brune, lavis brun et ocre 21,5 x 31,6 cm The British Museum, Londres ninety two MS Le Lorrain_FRE_A ok_23 Nov 2011. qxp 06/12/2011 11:40 AM web page ninety three ninety three MS Le Lorrain_FRE_A ok_23 Nov 2011. qxp 06/12/2011 11:40 AM web page ninety four c’est-à-dire le canon. Ce qui importe, c’est de tenir compte du contexte culturel dans lequel se réalise le canon. Ainsi, on ne saurait mettre un signe d’égalité entre l’art canonique du Moyen Âge et le Classicisme. Dans le most effective cas, l’art est le composant organique d’une tradition de kind canonique. Dans le moment, on ne saurait définir de manière aussi catégorique ce qu’il est. Les contradictions qui existent entre les principes artistiques du traditionalisme et l’esprit novateur, Bateaux à l’ancre Vers 1640 lume et encre brune, lavis gris 22,4 x 21,7 cm Musée Teyler, Haarlem ninety four MS Le Lorrain_FRE_A ok_23 Nov 2011. qxp 06/12/2011 11:41 AM web page ninety five ninety five MS Le Lorrain_FRE_A ok_23 Nov 2011. qxp 06/12/2011 3:24 PM web page ninety six dont les signes précurseurs se faisaient déjà sentir dans l. a. tradition de l. a. Renaissance, prennent un caractère dramatique au e XVII siècle. Les conceptions artistiques individuelles atteignent maintenant, peut-être pour l. a. première fois dans l’histoire, un tel degré d’autonomie et d’influence qu’elles peuvent faire face avec succès à los angeles culture collective, et cela d’une façon souvent scandaleuse. L’exemple du rebelle Caravage n’est-il pas parmi les plus éclatants phénomènes de ce style Port avec l’embarquement de sainte Ursule 1641 Huile sur toile, 112,9 x 149 cm The nationwide Gallery, Londres ninety six MS Le Lorrain_FRE_A ok_23 Nov 2011. qxp 06/12/2011 3:24 PM web page ninety seven ninety seven MS Le Lorrain_FRE_A ok_23 Nov 2011. qxp 06/12/2011 11:41 AM web page ninety eight (et cela nonobstant l’énorme impression qu’exerça au début du siècle sa méthode sur les peintres de toute l’Europe) ? À l. a. fin du siècle, l. a. France fut le théâtre d’une grande polémique connue sous le nom de l. a. Querelle des Anciens et des Modernes. Maintenant, c’est tout un groupe de gens de lettres et d’artistes qui se proclame défenseur de l’indépendance artistique. Dans ces stipulations, l’orientation vers le canon devient un acte de libre choix et revêt un caractère individuel. Sous-Bois ensoleillé Vers 1640-1645 Plume, encre brune et lavis brun 21 x 29,7 cm Musée Teyler, Haarlem ninety eight MS Le Lorrain_FRE_A ok_23 Nov 2011. qxp 06/12/2011 11:41 AM web page ninety nine ninety nine MS Le Lorrain_FRE_A ok_23 Nov 2011. qxp 06/12/2011 11:41 AM web page a hundred Certes, Claude le Lorrain se tenait à l’écart des disputes académiques, et l’idée d’aller défendre ses principes théoriques ne lui venait même pas à l’esprit. Il était plutôt enclin à suivre les mouvements de son âme et à travailler à un rythme accoutumé. Cela n’exclut pas qu’il eût des principes, et son traditionalisme s’accordait heureusement à ses dispositions individuelles.

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